网站地图
【www.wjsss.com--制造与工业】
工业设计在许多国家都普遍受到关注和重视，如日本，政府到企业都因为推行工业设计而尝到甜头，获得了可观的经济效益，提高了国力水平。他们从分地看到工业设计的巨大潜能，因此将设计定为立国之本，视作企业的生命线。而普通的大众，亦从激烈的市场竞争中得到实惠，从丰富的商品及切身的使用中实实在在地感受到工业设计对人们生活态度及生活方式地影响和改变。
工业设计地位地提高及其体现出的强烈的时代气息，吸引了众多的年轻人投身到这项事业中来，他们的心思维方式给工业设计注入了活力，加上设计手段的改善，从而产生了许多有些哦的设计案例。目前，世界上许多企业都设立了工业设计部，同时，社会上各种工业设计组织及设计公司，设计事务所如雨后竹笋地涌现，他们在生活的不同层面进行着设计。所有这些推动了设计向更深，更广的领域发展，并促使多元化设计格局的产生。
然而，在今天工业设计所呈现出的欣欣向荣的景象背后，却是一条曲折而又艰苦的发展之路。原国际工业设计协会主席包洛斯曾经说过："忘记过去的人总是重复过去，相反，那些记得过去的人才不会重复过去。设计师应该是心在过去，脚在今天，眼在为来。"研究历史，总结历史，有助于我们了解不同时期设计思想的变迁，去伪存真，更好的贴近工业设计的实质，同时，也有助于我们认清今天所处的历史位置及时代赋予的责任。
工业革命解决了困扰人类已久的生产原动力问题，机器的产生和使用大大地提高了生产效率，解放了人力；而工厂体制的建立，彻底将人类卷入了工业化的漩涡。工业设计在工业革命强有力的推动下，逐步迈上了历史的舞台。
工业革命宣告了传统手工艺生产方式的终结，机械化，批量化的大生产方式促进了社会化大分工。分工暴露了生产各环节之间衔接，配套的矛盾，逐渐体现出设计做为一种贯穿生产始终，并且有计划，有目的地协调，管理生产各环节思想方法地重要作用。
或许是工业设计的爆发过于突然和猛烈，人们的思想一时还未能接受和适应生产领域的巨变。在工业革命中诞生的新兴资产阶级一方面大力地发展机械化生产，已牟取批量生产带来的巨额利润；另一方面，这些暴发户们向往并追求着昔日王公贵族们腐朽的生活，极力通过奢华的住宅，家具及生活用品来显示其富有和高贵。因此，在工业革命的初期，人们通过工业化手段摹仿，加工着手工艺制品的"样式"，加工工艺的简单及艺术与科学的分道扬镳加剧了这一时期制品的粗陋。
工业设计的先驱莫里斯领导了"艺术与手工艺运动"，旨在解决产品技术与艺术之间的矛盾。他反对脱离实用的和大众的所谓的纯艺术，更反对脱离艺术的产品和技术。但是由于他反对只重技术和数量而忽视艺术与质量的大工业生产方式，因此，虽然他看到了某些问题，确不能运用工业化的语言和手段去解决问题，只能以艺术家及手工艺的方法去美化产品。基于时代的局限，"手工艺运动"只能是装饰运动的一次变革，而不能触及工业设计的实质。但是，他第一次将艺术与技术这对不可调和的矛盾摆在了人们面前，引起了人们的关注与思考，所以他仍具有不可磨灭的历史功绩。
工业设计的酝酿在工业革命的发源地―――英国受到传统观念地束缚和抵制，却在后来居上的德国开始破土发芽。
20世纪前后，是一个社会动荡，各类思潮交替更迭的时期。这一时期，科技得到长足进展，新能源，新材料不断被发现并应用于生产实践，艺术家也冲破束缚，着力探讨各种艺术造型的表现性和象征性。
在19世纪60年代德国兴起"青春艺术风格"，艺术家希望"复兴通用的艺术文化"。他们认为当人们用美学眼光审视生活时，自由艺术于应用艺术的界限就被打破了。代表人物范。德。费尔德提醒人们，应注意到漂亮德机器可与精湛德的艺术品相媲美。
作为德国官员到英国考察过工业及工业管理的赫尔曼。穆特休斯曾主张"德国的工业设计应该反对继续摹仿古旧的那些似是而非的形式"。在其倡导下，1907年10月6日，集中了银行家（投资者），企业家，商人，艺术家，建筑师，工程师和政府官员的德意志制造同盟宣告成立，其章程指出"同盟的目标是与艺术，工业，手工艺通力合作，通过教育，宣传以及对有关问题非官方的表态来完善行业的工作"。对传统的可观否定及对工业机械价值的承认，强调产品的社会属性与艺术性，技术性相统一，最终使德国人走出了莫里斯的局限，奠定了工业设计的基础，并确保了工业设计发展方向的正确性。
德意志制造同盟影响了丹麦，瑞典等欧洲国家，这些国家很快也成立了相应的组织。
"让我们建立一个新的设计家组织，在这个组织里面绝对没有那种足以使工艺技师与艺术家之间相互排斥的职